本章節接續著前兩篇的透視教學，接下來要為各位介紹透視圖的視線範圍及透視強弱的比例問題，還沒閱讀過的請點擊下方連結：
視線範圍
人的視線範圍是有限的，並非所有的事物都能一次看見，但只要紙張夠大，我們確實能將看不見的部分畫進透視圖中，只是看起來就會怪怪的。對於透視初學者，常常會因為沒有意識到「視線範圍」的存在，所以畫出看起來怪怪的透視圖，像下圖一樣。
人的視線範圍有多少呢？
上下左右各30度，夾起來共60度，請注意，這個視線範圍是一個以60度放射出去的圓錐體，所以叫做Cone Of Vision。在透視圖中會形成一個正圓形的範圍，如下圖。
一般來說，當我們以圖學的標準作圖法畫透視圖時，由於是利用側視圖與上視圖彼此相交得到透視圖的。在一開始的側視圖及上視圖的階段，我們就可以從視線範圍的角度上簡單做出判斷。因此以圖學的作法畫透視圖時，理論上並不會畫出超過視線範圍而變形的透視圖來，除非我們在一開始就忘記去確認。但是以徒手畫透視圖時，我們卻無法事先確認視線範圍到底在哪裡。往往是當我們畫出超過視線範圍的部份時，我們的眼睛才看出來！
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那麼當我們發現所畫的透視圖超過視線範圍時該怎麼辦呢？
下圖中“1”的情況是，紅色圈起部份因為超出視線範圍而變形了。而“2”的情況則是把我們觀察的位置向後退，這時原本超出視線範圍的部份再一次進入了視線範圍，因此沒有出現變形。而且物體的消失點會往外側移動，也就是說透視的程度變弱了！
當下圖中的人往後退時，消失點會往外側移動，而透視的程度因此而減弱了，視線範圍也因此而擴大了。
超出視線範圍的解決方式：
1.往後退。
2.把消失點放在比較外側。
3.把透視的程度畫得比較弱。
4.擴大視線範圍。
以上的四個重點意思是完全一樣的，這樣就解決了超出視線範圍的問題了。但是如果可以的話，當然還是在畫圖的一開始階段就盡量避免發生這種問題。因此假設我們無論如何都無法事先得知視線範圍在哪裡的話，最好在一開始就不要畫出透視程度很強烈的透視圖，像下圖一樣，如果一開始就把透視的程度決定的比較弱的話，超出視線範圍的可能性自然就變小了，即使我們無法得知視線範圍在哪裡也一樣。
在風景寫生或素描中，常常會刻意把位於外側的物體畫得很淡，然後漸漸消失。這樣做其中的一個原因就是～避免不小心把超出視線範圍的部份畫出來，那些部份怎麼畫都不會是「正確的」。
透視強弱及比例問題
在真實世界中，當我們往後退時，物體會因為距離增加而漸漸變小，透視程度也會慢慢減弱。但是在紙上畫圖時，即使透視的程度很弱，我們仍然可以把它在紙上畫得很大。也就是說，畫透視圖時，不論透視的強弱程度，我們可以隨自己高興來決定要畫多大，這一點是與真實世界不一樣的。再來我們要談論的是，透視強弱與物體的實際尺寸之間的比例問題。請看下圖中的筆。
圖中的筆呈現了很明顯的透視，這時在我們的認知中出現了下面的兩種可能性：第一，這隻筆的尺寸很普通，只是我們從近距離觀察它，所以出現很強的透視。第二，我們並沒有很靠近它，只是這隻筆的尺寸跟巴士一樣大，所以形成很強的透視。以上的兩種可能性實際上只能有一個是成立的，但是我們卻無法確認是哪一個？那如果像下圖一樣，我們是不是能夠輕易辨認出這隻筆的真實尺寸呢？
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請讓我再提出一個難題，請問下圖中的醫藥箱哪個比較大？如何？是不是很難分辨呢？
所以結論是，如果我們所畫的透視圖是以不尋常的距離觀看一個物體，或者那個物體無法以我們的生活經驗來判斷實際尺寸，最好在圖中加上可以幫助我們判斷尺寸的其他依據，例如將人物加進透視圖中或其他我們熟悉的東西。這也就是為什麼在建築設計中我們常常在圖中加進人物，除了能表現各種活動，更能將各種尺度比例顯現出來，所以請各讀者要注意“比例”的重要性。
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